天津丽兹卡尔顿酒店的由法国著名的Pierre-Yves Rochon公司打造，借鉴 20 世纪的新古典主义的建筑，以平衡、对称和比例为侧重点，实现了欧式建筑艺术风格与中式装饰元素的和谐互融，将天津这座港口城市的双重文化底蕴体现得酣畅淋漓，同时也为酒店营造了一股别具一格又令人毕生难忘的格调。

设计腕儿在近期受法国Pierre-Yves Rochon公司邀请，参观并体验其设计的天津丽兹卡尔顿酒店，并与此同时采访了PYR在中国区的设计总监Manchun女士，听她为我们讲述几年前设计天津丽兹卡尔顿酒店时的那些细节和故事。

PYR中国区设计总监Manchun女士

以下简称Designwire为D

Manchun为M

D：天津丽兹卡尔顿酒店的设计想要带给人们怎样的酒店生活方式?

M：酒店建筑由两个具有西方古典特色的U字形建筑环绕而成。在建筑之间围绕着一个精致的花园，建筑的外侧则环绕了现代的摩天大楼，从而形成一种时代变迁的对比感，尤其特别。

在大堂入口的部分，为了达到对称和统一的视觉感官，我们牺牲了几乎一半的空间：将空间一半做吊灯降低并加上两根假柱体为达到对称性。

酒店以繁复大胆的色彩给短暂停留的客人以强烈的印象。从浓烈冲击力，其复杂的线形和色彩都更加想要打造一个府邸。

D：天津丽兹卡尔顿酒店这个项目，它最⼤的特⾊是什么?

M：PYR向来是以色彩的大胆运用而著称，他们认为色彩是表达情感的一部分，尤其是不用的区域会使用不用的颜色，但这其中由存在着某种关联。比如入口的色彩一定是和标准客房的色彩相互关联，以此来为客人传达一种故事的连续性，色彩就是他们叙事的语言。

我举个例子，在大堂会客的区域，设计师就大胆的将内嵌乳空间的吧台全部处理成黑色，与整体的明黄色形成强烈的对比，而这在设计的当时无疑是史无前例的。

D：对于酒店中的艺术是怎样考量的?在您看来艺术品对于酒店意味着什么？ 

M：如果说硬装是骨架，软装是衣服，那艺术就是空间的生命。我们会有紧密的合作的艺术品顾问，不同类型艺术品顾问会帮助我们在不同项目中平添增色。

天津利兹卡尔顿的设计和施工周期对艺术品呈现有一定的影响，但总体还是完成度较高。但艺术品的筛选和制作是非常精细的，一个好的艺术品对于空间设计影响很大。

从一层到二层，甚至电梯中的公共区域的墙面，大都由艺术家们用画笔仔细描户，用不同的色调和绘画风格讲述天津的故事，也正因如此，空间才显得尤其充满情感而令人难忘。

住宅的公共区域同酒店一样也由艺术家描绘的整面墙包裹，而客房的结构则是以更加开放而灵活的流动动线呈现。在保有欧式线条的基础上，配以现代的家具，以打造更加符合人居生活方式的环境。

D：如何理解当下家与酒店的发展趋势？

M：与酒店建筑相对的是酒店式公寓住宅，不同于酒店浓墨重彩带来的视觉冲击感，公寓更显的清雅而亲人，白色中点缀以绿色和黑色，空间装饰的线形也更加简洁。这或许也是家与酒店的区别所在，家更加亲人，而酒店需要更加强烈的视觉冲击。

我们发现随着时间的变化，酒店与家宅的设计之间的界限都在逐渐变模糊，奢华酒店特有的浴室和卧室的标准化开始进驻到家庭中。其次，人们工作的需求和方式也在影响着酒店客房的设计形态，比如办公桌的概念和形态逐渐在客房设计中弱化，因为人们更多喜欢使用手机和ipad等便携的工作工具。

D：PYR对于当下的设计是如何理解的，酒店设计又如何结合历史来回应我们现在所处的时代? 在中国的发展方向什么?

M：PYR在40年的发展中，秉承着经典建筑美学设计原则，如对称、平衡和比例关系等。这些在我们的空间中都可以体现的。

人们对于我们的印象往往是：PYR是一家做西方欧式主义的风格。其实不然，我们也会做现代的空间设计，比如我们在迈阿密刚完成的一个豪宅就是带有现代感的。我们从不局限于宫廷欧式的风格，这也是我们接下来在中国发展方向。 

D：PYR下一步的发展方向是怎样的?

M：我们在选择项目上会考虑的比较多，对于业主的也会做相应的选择。当然酒店依旧是我们主业，还有米其林餐厅，此外还有部分的豪宅，当然我们最新开辟了新的零售店铺设计。 

D：在中国发展是否考虑过在设计融入更多的本土文化?

M：当我们在中国本土时，我们会更多考虑项目所在地的文化和甲方的需求。天津丽兹卡尔顿酒店的设计也是基于此而呈现的，因为其殖民历史原因，设计体现了更多的英国文化，以反映其所在地经历的故事。