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今年9月，Kengo Kuma为土耳其OMM博物馆的堆积木结构向公众开放，图片显示OMM的4,500平方米的体量作为一系列大箱子，每个大箱子由互锁木梁捆绑。自从22年前弗兰克盖里的古根海姆停靠在毕尔巴鄂的西班牙海岸以来，世界各地的城市都试图效仿其成功，试图利用“毕尔巴鄂效应”。然而圣地亚哥卡拉特拉瓦的艺术与科学城和歌剧院几乎破坏瓦伦西亚，而法国蓬皮杜 - 梅茨中心由Shigeru Ban和Will Alsop设计的The Public in英格兰西布罗姆维奇所达到的效果与预期相距甚远。

然而，这些梦想依然存在。苏格兰邓迪市委托Kengo Kuma Associates（KKA）参加V＆A Dundee，尽管今年的斯特林奖被冷落，但该博物馆可以说是成功的，自一年前开业以来几乎吸引了50万人。正是这个项目和KKA在东京的根津博物馆说服了土耳其商人Erol Tabanca在伊斯坦布尔和安卡拉之间的家乡Eskişehir，他的家乡Odunpazarı现代博物馆（OMM）接近日本的做法。 

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对那些追逐毕尔巴鄂效应的人提出的批评是，建筑物与其背景相悖，使“待再生”城市的其余部分保持一定距离。 KKA避开了这个，避开了城外公园内的一个地方，转而选择了一个位于18和19世纪奥斯曼风格建筑中心的中心。

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但为什么这么多木头呢？ Odunpazarı翻译成英文意味着“木材市场”，直到20世纪初，这个地区才是“木材市场”。 KKA接受了这个提示并使用它运行，使用从西伯利亚进口的黄松形成11个“盒子”，其中有9个展览空间。“我们的灵感来自奥斯曼帝国时代的（木质悬臂式房屋），”KKA项目的合作伙伴Yuki Ikeguchi说道， “我们希望通过将（空间）分解成更小的聚合并将它们组合在一起来平衡尺度，并且堆叠体积会创建一系列阶梯。”里面也可以找到更多的木材：步骤将被用作看台，这是Ikeguchi'带来广场内部'的一个举动，允许博物馆的大厅主要举办公共活动。

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博物馆的中心是一个轻型井，作为建筑的结构核心。该博物馆占据了博物馆的三层楼，装有电影（带有投影屏幕），还有更多的黄松，它们在它周围轻轻转动。从这些旋转中，博物馆的展览空间被展开。“我们很幸运能够探索安排展览空间的可能性”，Ikeguchi评论道。 “我们对多少房间和每个房间的大小都没有太多具体要求......其他博物馆，比如V＆A，对于展览空间应该是多么固定的想法。有了这个，我们有机会真正真正地探索不同比例的每个空间。

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最大的展览“盒子”由日本竹艺术家Tanabe Chikuunsai IV主持一个特定场地的作品 - 一个复杂的，8×6米的装置，似乎从墙上到地板。然而，OMM的其他87件艺术品大多来自土耳其年轻艺术家，这些作品来自塔班卡的藏品。作为一名建筑师，Tabanca的目标是在他自己的城市伊斯坦布尔以外展示他的收藏品，这个空间在建筑上与艺术内部一样有趣。

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